Курсовой проект почти выпускника-студента экономической безопасности
Монохромные улицы Москвы
Подготовил студент группы БЭСО-01-21
Белов Андрей
Белов Андрей
О проекте
Этот проект - виртуальная прогулка по московским улицам от Тетеринского переулка до Китай-города. Черно-белая фотография позволяет увидеть город по-новому: без отвлекающих цветов остаются только формы, линии, свет и тень.
Маршрут охватывает исторический центр Москвы, где каждое здание имеет свою историю. Здесь сталинские высотки соседствуют с купеческими особняками XVIII века, а монументальные усадьбы - с современной архитектурой.
Маршрут охватывает исторический центр Москвы, где каждое здание имеет свою историю. Здесь сталинские высотки соседствуют с купеческими особняками XVIII века, а монументальные усадьбы - с современной архитектурой.
Проект разделен на три визуальные темы, каждая из которых раскрывает город с особой стороны.
Окна
Архитектурные детали, которые рассказывают об улице, месте или доме
Именно с этих фотографий появилась идея проекта. Высокие дома имеют множество идентичных окон, которые сливаются друг с другом и создают одну общую, единообразную массу. Более старые дома ниже, и окон у них меньше, но от этого они не теряют своей привлекательности.
Котельническая наб., 1/15 корпус В
Третья по высоте сталинская высотка смотрит на город семьюстами окнами. Построенная в 1937-1952 годах руками заключённых, она стала символом эпохи и пределом мечтаний для тысяч советских людей. Окна здания выстроены в идеальный ритм, создавая ощущение монументальности и незыблемости.
Фасад расчленён на ярусы, каждый со своим масштабом окон - от парадных на нижних этажах до более скромных в жилых. Говорят, что строители-зэки оставляли метки на стёклах - «строили зэки». За этими окнами прошла жизнь нескольких поколений советской элиты, и каждое из них могло бы рассказать свою историю.
Здесь Фаина Раневская смотрела на Москву-реку, Галина Уланова репетировала у зеркала, а Никита Богословский разыгрывал своих соседей-композиторов. Окна высотки видели и блеск сталинской эпохи, и суету перестройки, и новую Москву XXI века — оставаясь неизменными свидетелями всех перемен.
Фасад расчленён на ярусы, каждый со своим масштабом окон - от парадных на нижних этажах до более скромных в жилых. Говорят, что строители-зэки оставляли метки на стёклах - «строили зэки». За этими окнами прошла жизнь нескольких поколений советской элиты, и каждое из них могло бы рассказать свою историю.
Здесь Фаина Раневская смотрела на Москву-реку, Галина Уланова репетировала у зеркала, а Никита Богословский разыгрывал своих соседей-композиторов. Окна высотки видели и блеск сталинской эпохи, и суету перестройки, и новую Москву XXI века — оставаясь неизменными свидетелями всех перемен.
Ул. Солянка, 1/2, строение 1
«Дом под ангелами» - так называют этот комплекс из-за фигур Слав с венками, украшающих аттик. Окна здания выполнены в неоклассическом стиле с использованием классических ордерных форм. Построенный в 1912-1915 годах по проекту архитекторов Шервуда, Германа и Сергеева, дом изначально задумывался как доходный - с магазинами на первых этажах и квартирами выше.
Шестиэтажный комплекс возник на месте древнего Соляного двора, где в XVII веке хранились стратегические запасы соли для всей Москвы. Под зданием располагались двухуровневые подвалы - бывшие соляные хранилища XVII века, куда можно было заезжать на гужевом транспорте. Большие витринные окна первого этажа контрастируют с более скромными окнами жилых этажей, создавая характерную для доходных домов композицию.
Эта иерархия окон отражает социальную структуру здания: торговля внизу, жизнь наверху. Между корпусами был устроен внутренний проезд и разветвлённая сеть дворов-колодцев, куда дневной свет проникал через боковые окна, создавая игру света и тени в глубине квартала.
Шестиэтажный комплекс возник на месте древнего Соляного двора, где в XVII веке хранились стратегические запасы соли для всей Москвы. Под зданием располагались двухуровневые подвалы - бывшие соляные хранилища XVII века, куда можно было заезжать на гужевом транспорте. Большие витринные окна первого этажа контрастируют с более скромными окнами жилых этажей, создавая характерную для доходных домов композицию.
Эта иерархия окон отражает социальную структуру здания: торговля внизу, жизнь наверху. Между корпусами был устроен внутренний проезд и разветвлённая сеть дворов-колодцев, куда дневной свет проникал через боковые окна, создавая игру света и тени в глубине квартала.
Ул. Солянка, 15
Главный дом усадьбы купца Фёдора Бокова, построенный между 1810 и 1820 годами, - яркий образец московского ампира. После пожара 1812 года здание было восстановлено Жилярди и Григорьевым, и его окна получили характерную для послепожарной Москвы строгую элегантность. Классицистские пропорции, сдержанный декор, мезонин - всё говорит о вкусах московского купечества начала XIX века. Окна главного фасада выстроены в симметричную композицию, где каждый проём находится на своём математически выверенном месте. Стены особняка украшены лепниной, которая особенно выразительно смотрится в боковом свете.
Окна мезонина, возвышающегося над основным объёмом, создают вертикальный акцент и придают зданию камерную интимность. Через эти окна смотрели на Москву купеческие семьи XIX века, советские коммунальные жильцы XX века, и современные москвичи - но сама архитектура осталась верна своему времени, своему стилю, своей эпохе.
Окна мезонина, возвышающегося над основным объёмом, создают вертикальный акцент и придают зданию камерную интимность. Через эти окна смотрели на Москву купеческие семьи XIX века, советские коммунальные жильцы XX века, и современные москвичи - но сама архитектура осталась верна своему времени, своему стилю, своей эпохе.
Яузская ул., 1/15
В этой усадьбе в конце XVIII века жил прапрадед жены Пушкина - Афанасий Гончаров, владелец полотняной мануфактуры. Окна главного дома были спроектированы архитектором И.В. Еготовым и включены М.Ф. Казаковым в его знаменитые «Архитектурные альбомы». После пожара 1812 года деревянный второй этаж был разобран, и здание приобрело современный одноэтажный вид. Усадьба пережила множество владельцев и смену эпох - от генерала-фельдмаршала графа Гудовича до купца-чаеторговца. Позже здесь размещалась чаеразвесочная фабрика купца Филиппова. Окна этого дома смотрели на Москву, когда она была деревянной, когда горела в 1812 году, когда превращалась в советскую столицу - они настоящие долгожители городского пейзажа. Классицистские пропорции окон, их строгая симметрия и благородная сдержанность декора говорят о высоком архитектурном вкусе конца XVIII века. Сегодня за этими окнами располагаются дома моды и рестораны, но сами окна остались теми же, что были зафиксированы в альбомах Казакова более двухсот лет назад - свидетели истории, застывшие в камне и дереве.
Ул. Солянка, 12-14, строение 1
Воспитательный дом, основанный в 1763 году по инициативе просветителя И.И. Бецкого, стал одним из самых масштабных архитектурных проектов екатерининской Москвы. Окна четырёхэтажного главного корпуса выстроены в строгий ритм, создавая ощущение монументальности и государственной важности. Строительство велось несколькими поколениями архитекторов на протяжении шестидесяти лет - с 1763 по 1823 год. Фасад, обращённый к Москве-реке, отличался небывалым для Москвы масштабом и должен был демонстрировать силу и величие просвещённой монархии. Окна здания лишены избыточного декора - в духе раннего классицизма форма следует за функцией, а красота рождается из пропорций и ритма. За этими окнами воспитывались тысячи детей-сирот, которых государство стремилось превратить в «новых людей» просвещённой эпохи. Сегодня окна Воспитательного дома смотрят на изменившуюся Москву, но сами остаются памятником эпохи Просвещения - времени больших идей и монументальных архитектурных жестов.
Небо
Как архитектура вторгается в небо и создает графические композиции
Во время прогулки очень интересно наблюдать, как архитектура вторгается в небо. Здания буквально разрезают небесную плоскость своими силуэтами, создавая графические композиции. Порой это создаёт очень интересные визуальные эффекты - особенно если смотреть снизу вверх, с такого ракурса, где небо становится не фоном, а равноправным участником композиции.
Свет и тень
Игра контрастов — белое и черное, день и ночь, свет и тень
Четкие драматичные тени возникают благодаря дневному свету, проникающему в пространство сверху или сбоку. Архитектура без света — это просто масса. Но стоит солнцу осветить фасад под определённым углом, и здание оживает, обретает объём, глубину, характер.
День и ночь, свет и тень. Эти противоположности имеют основополагающее значение в человеческой жизни и в природе вообще. Для художника белый и чёрный цвет является наиболее сильным выразительным средством для обозначения света и тени. Белое и чёрное во всех отношениях противоположны, но между ними расположены области серых тонов и весь ряд хроматического цвета.
Проблемы света и тени, белого, чёрного и серого цвета должны быть тщательно изучены, ибо решение этих задач оказывается особенно необходимым в творческой работе фотографа. Чёрный бархат, возможно, представляет собой самый чёрный цвет, а сульфат бария — самый белый. Существует всего один максимально чёрный и один максимально белый цвет и бесконечное число светлых и тёмных оттенков серого цвета, которые могут быть развёрнуты в непрерывную шкалу между белым и чёрным.
День и ночь, свет и тень. Эти противоположности имеют основополагающее значение в человеческой жизни и в природе вообще. Для художника белый и чёрный цвет является наиболее сильным выразительным средством для обозначения света и тени. Белое и чёрное во всех отношениях противоположны, но между ними расположены области серых тонов и весь ряд хроматического цвета.
Проблемы света и тени, белого, чёрного и серого цвета должны быть тщательно изучены, ибо решение этих задач оказывается особенно необходимым в творческой работе фотографа. Чёрный бархат, возможно, представляет собой самый чёрный цвет, а сульфат бария — самый белый. Существует всего один максимально чёрный и один максимально белый цвет и бесконечное число светлых и тёмных оттенков серого цвета, которые могут быть развёрнуты в непрерывную шкалу между белым и чёрным.
Курсовой проект подготовил студент группы БЭСО-01-21
Белов Андрей
Дисциплина: Экономическая безопасность проекта
Белов Андрей
Дисциплина: Экономическая безопасность проекта
